戏曲，植根于希望的田野 ——2015年度戏曲艺术发展形势分析会综述

　　2015年，国务院出台《关于支持戏曲传承发展的若干政策》。这一重大政策带来了戏曲发展利好，格外振奋戏曲工作者的精气神。1月23日，2015戏曲艺术发展形势分析会在京举行，会议由文化部艺术司主办。文化部艺术司副司长吕育忠、艺术研究处处长周汉萍、戏剧曲艺处处长林琳与杨乾武、胡应明、谢柏梁、王评章、李春荣、贺宝林、王馗、赓续华、朱旭辉、卢娟等专家学者汇聚一堂，对2015年和现阶段中国戏曲的总体发展形势、存在问题等做了深入探讨，对未来发展献计献策。会议由周汉萍主持。

　　良好的新生面

　　2015年，戏曲已经显露出良好的发展势头。文化部艺术司与北京道略管理咨询有限公司合作开展了2015年度全国舞台艺术演出市场统计，全年全国（除港澳台地区）2499个来自国内外的团体和个人在国内演出，各类演出剧目数量达到了9243台，总演出场次为101289场。在中央政策的推动下，各地区对戏曲的重视程度增加，设立的艺术扶持资金，有力地刺激了地方戏曲的活跃。

　　著名戏曲专家王评章介绍，福建地方政府对戏曲有了更多资金的支持，特别是县一级剧团恢复了一些生机和活力，剧目创作质量提升。演员青黄不接的情况在慢慢改变，年轻的、有吸引力的演员开始涌现。效益和待遇是衡量行业发展的重要标志，来自河南省文化艺术研究院的贺宝林介绍说，一些豫剧团效益不错，演员收入较丰厚。“全社会都来关注戏曲发展，多部门都来支持戏曲发展，戏曲要靠全社会多部门共同支持、共同努力，才能真正繁荣。”贺宝林说。

　　与会专家纷纷表示，文化惠民政策取得很大成效，既满足了老百姓的精神需求，也培养了观众。培养戏曲观众，特别是青少年观众，是戏曲生态建设的一个主要方面，与会专家尤其肯定了2015年戏曲进校园的工作成绩。“现在戏迷的年轻化程度在县市一级，特别是县一级，已经是低龄化了。”湖北艺术研究所所长胡应明说。中国戏曲学院戏剧文学系主任谢柏梁表达了自己对戏曲发展所持的乐观态度：“在北京，戏曲进校园已经覆盖近100多所中小学，做得相当成功，戏曲教材的编写出版使得进校园不是空话，美国、日本的大学也在跟我们中国戏曲学院合作，我们力争做一套在国际上有一定影响的中小学京剧的教材。”

　　良好的形势必然体现在作品创作与剧团发展上。各剧种不乏优秀新作品出现，甚至如中国艺术研究院研究员王馗所说：“‘高峰’并不是没有，立足2015年一些优秀的创作，‘高峰’气象已经显露出来。”而一些民营剧团的积极探索，也受到了市场欢迎，北京市戏剧家协会副主席杨乾武认为，北京戏剧界去年最大的突破就是个别演出团体通过小剧场的脱颖而出。

　　与会者充分肯定了2015年举办专业戏剧节、艺术节对中国戏曲发展的推动作用。如安徽省举办的中国黄梅戏艺术节，在安庆地区演出期间出现一票难求的局面。河南举办了第六届“黄河戏剧节”，虽然是省级的戏剧节，但影响力已经辐射到周边，有河南、北京、陕西、四川、新疆5个省、自治区、直辖市的33个院团的40台剧目参赛。“各类戏剧节对政府而言是一个抓手，对专业剧团来说是一个平台，对于老百姓来说是一个节日。我们应该完善这样的艺术节，我觉得这也是2015年戏曲的亮点。”《中国戏剧》主编赓续华说。

　　依然存在一些问题

　　虽然2015年戏曲呈现了乐观的发展形势，但一些重大难题并没有解决，在发展中又出现了新的问题。

　　与会专家总结本地、本领域的新创作品，普遍认为存在单一性严重的情况。《剧本》编审朱旭辉就发表在《剧本》刊物上的剧作表示，历史题材选材的范围比较窄，现代题材应景之作很多，但缺少个人生活情感经验的融入。王馗认为，戏曲创作上不仅题材单一化，风格、行当、表演都存在单一化现象，多元风格的表现较弱，生旦角独大，多元的创作手法比较少。胡应明认为，响应政府精神的情况下，由于误读或某种浅层次的去呼应、附议，好多作品出现了千篇一律的现象。

　　王评章认为出现题材单一的原因是剧作家、剧团、主演往往被  “给定题材、给定人物”，这些“命题作文”使有些优秀创作者的特点不能很好地展现。与会专家还提到以下一种现象值得重视：“一些剧作家长期关注的主题、多年的积累、自己的一贯风格等不一定和‘命题’高度契合。”这是个创作难题。

　　有的省份人才传承问题已经有所改观，但是某些地区个别剧种仍面临很大的发展难题。以川剧为例，原来一度多达200至300个团，但现在在川渝能够坚持演出的不超过10个团。杨乾武表示，戏剧最大的问题就是新的力量很难出来，市场的力量推动“大腕”全国跑，年轻人没有成长空间，这种情况不改变，戏剧就没有内生的力量。王评章介绍，尽管在演员上能实现较好的青老交替，但作曲人才的断代不容忽视。贺宝林呼吁：“政府应该尽快健全青年戏曲人才的培养机制，确保戏曲的青年人才有良好的环境。”

　　寻求解决之道

　　有专家认为只有在商业演出中获得成功，戏曲才能开始有转折，戏曲要树立自信，把自己的生命力激活，这个激活的根本标志是赢得观众和市场。

　　杨乾武、王馗认为，戏曲小剧场是极具发展潜力的领域，对于调动年轻的编创人员，以新的组织方式或者运营机制展示、推广戏曲很有意义。王馗还建言要对戏曲的跨区域协作予以关注。(来源：中国文化报  作者：艺研)